Les vernis et médiums:
Synonymes de profondeur, d'éclat et de résistance dans le temps, les huiles sont les liants utilisés dans le broyage des pigments pour obtenir les couleurs en pâte. Elles permettent de fluidifier les couleurs sans les amaigrir.
L'huile de lin raffinée: Extraite des graines du lin, cet excellent liant donne des pâtes très agréables à travailler, qui durcissent vite, en profondeur, et constituent des films résistants et d'une grande beauté. Claire, peu acide, malgré sa tendance à jaunir à l'obscurité, l'huile raffinée offre le meilleur de l'huile de lin. Elle permet de fluidifier la couleur et d'en augmenter la brillance. Diluant : essence minérale ou térébenthine.
L'huile d'oeillette clarifiée: Cette huile qui provient des graines de pavot noir convient tout particulièrement au broyage des couleurs claires. Plus lumineuse que l'huile de lin, moins siccative, elle ne jaunit pratiquement pas. Cet excellent liant met en valeur la brillance et ne s'utilise que siccativé. Diluant : essence minérale ou térébenthine.
LES ESSENCES ET LES SOLVANTS
Essences et solvants permettent de fluidifier les peintures à l'huile, les médiums et la plupart des vernis en les amaigrissant. Ils servent également à nettoyer les ustensiles à peindre.
L'essence de térébenthine rectifiée: Cette huile volatile, obtenue par distillation de la résine de certaines variétés de pins, présente un aspect mat moins accentué que l'essence de pétrole. Elle s'emploie pour délayer les premières couches de couleurs. Le flacon devra être conservé bouché, à l'abri de la lumière, en évitant les longues périodes de stockage.
L'huile essentielle de pétrole: Excellent diluant, l'huile essentielle de pétrole s'évapore beaucoup plus lentement que l'essence de térébenthine et permet un travail prolongé des pâtes. De plus, elle mate les couleurs.
L'essence minérale inodore: Cette essence , qui offre des mises en solution proches de l'essence de térébenthine, a l'avantage d'être inodore.
Le décapant universel: Ce solvant fort permet le décapage des outils et du matériel sur lesquels ont séché huiles ou acryliques. Très efficace, il agit en 15 à 30 minutes et doit être rincé à l'eau. Rincer abondamment en cas de contact avec la peau.
Le nettoyant pinceaux: Ce nettoyant convient à tous les ustensiles de peinture, il conserve souplesse et forme des pinceaux. Il dissout l'huile et les vernis même secs. Il agit en 20mn et doit être rincé à l'eau savonneuse.
LES SICCATIFS
Les siccatifs sont issus de sels métalliques. Ils s'ajoutent parcimonieusement à la couleur pour en accélérer le temps de séchage. Ils activent la réaction d'oxydation et s'utilisent avec mesure pour éviter d'éventuels défauts de surface.
Le siccatif de Courtrai: Ce siccatif, composé d'octoate de zirconium et de calcium, agit en profondeur et en surface. Il accélère le séchage et permet un durcissement équilibré des couches épaisses. Très puissant, il doit être contrôlé avec soin. Incolore, il n'apporte aucune altération aux couleurs claires et est très efficace pour les noirs et les laques.
Le siccatif au cobalt: Ce siccatif à base d'octoate de cobalt et de zirconium agit surtout en surface, il favorise ainsi des prises rapides et efficaces. Il doit être réservé aux couches fines. Il présente avant application un aspect foncé et doit être dosé avec soin, une utilisation excessive fera friser la couleur.
LES MEDIUMS
Chaque médium a un rôle spécifique. Ajouté à la couleur il permet d'en modifier la structure, la brillance ainsi que la transparence. Les médiums permettent d'"engraisser" la pâte.
Le médium à peindre incolore: Ce médium, composer de résine acrylique et d'huile de carthame, permet de fluidifier la couleur sans l'amaigrir tout en rehaussant l'éclat, la transparence et la profondeur. Il s'emploi progressivement pour réaliser des glacis profonds et lumineux. Non jaunissant, il sèche par évaporation du solvant et renforce l'adhérence des couches picturales.
Le médium gel Fragonard: Ce médium gel, à base de résines alkyde et acrylique et de cire polyamide, se distingue du médium à peindre incolore par plus de corps : il fluidifie la couleur sans qu'elle perde pour autant sa nervosité. Possédant de grandes qualités de brillance et de transparence, il permet des glacis d'un éclat exceptionnel. Il est pratiquement non jaunissant, renforce l'adhérence des couches et accélère le séchage de la couleur. S'utilise surtout dans les couches supérieures. Diluant : essence minérale.
Le médium florentin: Ce médium satiné, composé d'alkyde maleïque, de résine acrylique et de cire colloïdale, rend les pâtes plus fermes à faible concentration et plus transparentes à forte concentration. Il permet d'obtenir d'agréables surfaces satinées et des épaisseurs plus fortes que le médium hollandais. Semi-pâteux, il garde l'empreinte du geste et donne de subtils glacis satinés. Diluant : essence minérale
Le médium d'empâtement: Cette pâte épaisse et opaque (résine polyurétane, silicate d'alumine hydraté, cire d'abeille) permet de travailler en très fortes épaisseurs et de créer des reliefs. Il sèche rapidement en matant les couleurs. On peut le rendre plus souple en ajoutant du médium florentin. Diluant : essence minérale.
Le gel de structure: Ce gel translucide à base de résine alkyde, huile siccative et silico aluminate de sodium, allonge la couleur et donne une pâte économique légèrement satinée. Employé en proportion importante, il permet le travail vif et enlevé d'une pâte qui répond à toutes les sollicitations. Il peut être ajouté jusqu'à 50% pour obtenir une peinture plus économique de même consistance. Diluant : essence minérale.
Le médium siccatif: Proche du médium hollandais, composé d'huile de bois de Chine et de résine formophénolique, il offre sensiblement les mêmes possibilités de travail. Il accélère, cependant, la prise des films, augmente leur résistance et permet un séchage en profondeur. Il amène une légère coloration ambrée. Diluant : essence minérale.
Le médium hollandais: Ce médium de brillance et de transparence offre des possibilités de travail exceptionnelle. A base de résines alkyde et acrylique, semi-pâteux, il sèche par oxydation et ne jaunit pratiquement pas. Employé en faible quantité, il rend les pâtes plus liées et plus riches en leur conférant une qualité de filé élevée pour une exécution précise. A forte concentration, il donne des brillances et des profondeurs de toute beauté et des glacis qui s'arrondissent aisément. Diluant : essence minérale.
LES VERNIS
Les vernis jouent deux rôles essentiels : ils unifient l'aspect définitif de l'oeuvre et la protège efficacement et durablement. Un délais de 6 mois à un an est nécessaire avant de peindre un tableau réalisé à l'huile. Tous les vernis Pébéo (sauf le vernis Dammar) présentent une excellente résistance à la photo-oxydation, ils sont réversibles et non-jaunissants.
Le vernis à retoucher: Ce vernis très fin et très discrets, composé de résine acrylique et de plastifiant polymérique, sert à nourrir localement, en cours de travail, certaines couches picturales que désaccordent des matités accidentelles : il unifie le brillant et supprime les embus. Il s'applique toujours en fine couche, sèche rapidement (environ 15 minutes) et offre une protection temporaire. Diluant : essence minérale.
Le vernis Dammar: Ce vernis de finition légèrement ambré est à base de résine naturelle : la résine Dammar. Vif et nerveux, il demande un travail de pose rigoureux. Riche et très garnissant, il se tend en donnant des films généreux et très brillants qui viennent à bout des matités les plus prononcées. Sa légère coloration jaune doré patine agréablement les oeuvres. De résistance moyenne à la photo-oxydation, il est réversible. Diluant : térébenthine.
Le vernis crystal: Très limpide, facile à travailler et particulièrement garnissant, ce vernis composé de résine acrylique, est d'une brillance soutenue et d'une viscosité plus soutenue que le vernis à tableau surfin. La finesse de son film, la discrétion de son reflet en font un vernis précieux pour mettre en valeur les formes les plus ténues et les nuances les plus fines d'une oeuvre. Diluant : essence minérale.
Le vernis à tableau surfin: Souple et nerveux, très transparent, ce vernis de finition se tend agréablement sous le pinceau et confère aux oeuvres les plus désaccordées une brillance forte et durable. Sous son effet, les couleurs deviennent éclatantes, sonores et saturées. Ce vernis sèche rapidement et ne s'applique que sur une peinture complètement sèche (6 mois à 1 an). Diluant : essence minérale.
Le vernis à tableau satiné: Ce vernis à séchage rapide donne un aspect satiné uniforme, intermédiaire entre le brillant et le mat. Composé de resine acrylique et de cire polyéthylène, très facile à poser, il est transparent et discret. Agiter avant emploi et appliquer en une fois et dans un seul sens. Diluant : essence minérale.
Le vernis à tableau mat: Ce vernis mat, à base de résine acrylique et de cire polyéthylène, performant et facile à poser, confère aux oeuvre une matité générale prononcée et très égale. Une grande discrétion, un excellent pouvoir matant et une parfaite transparence sont les points forts de ce vernis. Agiter avant emploi et appliquer en une fois et dans un seul sens. Diluant : essence minérale.
LE GESSO
Apprêt blanc très couvrant, monocouche, pour la préparation des supports à peindre. S'applique sur la surface propre et non grasse. Sèche rapidement et présente une surface légèrement mate qui améliore l'accroche des couches de peinture ultérieures qu'elles soient acryliques ou à l'huile.
